银杏海

　　1900是一个年份，但“1990”却是一个人。他是电影《海上钢琴师》中的传奇人物——他出生在海上，在漂泊的船里。他从没有下过船，船就是他的世界。

　　“看到海水涌动，温柔地充斥在触手可及的地方。”这是我看该片时觉得最美的地方，也是“1900”在孩提时代在船舱底层靠着窗口看到的景象。暗蓝的海水温柔地拥抱着他，那个时刻，世界就只剩下了他和永远拥抱他的海。

　　《海上钢琴师》讲述了钢琴师“1900”的传奇一生。1900年，在“维多利亚号”豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱（生流社会的弃婴），被船上的水手抚养长大，取名为“1900”。

　　“1900”慢慢长大，并显示出了非凡的钢琴天赋。之后，他在船上的乐队表演钢琴，每个听过他演奏的人，都被深深打动。

　　他取得诸多的成就，如果他下船后投奔更大的世界，他肯定会像黑人音乐家Jelly那样出名、富有——但直到“维多利亚号”被炸，“1900”却选择了一个人静悄悄地同他的船一起消失。

　　“1900”自然是一个传奇。人们说“1900”是个天才，但这样的天才最终选择了如此童话般的人生方式，这让人不免感到瞠目结舌。为什么？这究竟是为什么？

　　其实，世界对于“1900”来说，本来也就是船与钢琴。他的世界就是这样单纯。他的生命的基点就只有两个词——自由和安宁。

　　“1900”是无比自由的。

　　在海波起伏的夜里，他带着朋友在大厅里自由飘荡，像指尖的音乐一样自由流淌。水晶灯在头顶摇晃，钢琴在大厅里打着旋，最后冲碎了大厅的玻璃墙，撞开了船长的房间。伙伴的表情只剩下了惊恐，而“1900”却笑着对着船长说“晚安”。

　　他在乐队演奏时，总是要在最后弄出一点即兴表演来。他不喜欢“按着谱子来”。他在和Jelly赌琴时，他心中甚至没有输赢，他自己都陶醉在Jelly出神入化的音乐中。他录好的唱片不让人带下船，不管身后的经纪人怎么规劝，他都说：“I always go back”。

　　“1900”一生自由、随性，异彩纷呈。他的自由是异乎常人的，他跳脱在规则之外，从出生到成长他永远在规则之外。他的养父丹尼死后，他不属于任何人，他和任何人没有联系，除了他后来的小号手朋友。他最后对小号手说：“After all ，I exist for no one, you are the exception.”

　　“1900”是纯粹安宁的。

　　他只有一次打扮光鲜准备下船，但最后放弃了。他的人生一直就是安宁纯粹的，只有他的船，他的钢琴，他的音乐。简单，很简单。这种单纯使得他对音乐无比热爱，乃至钢琴和音乐对于他来说就像空气一样自然。音乐是他的表达方式，最后也成了他的生活方式。

　　他希望生活像积木一样，清楚简单，然后供他搭建出高楼大厦。然而，当“维多利亚号”必可避免地走向毁灭时，他又该去哪里寻找属于他的88个琴键？于是，他只好选择停在水里，并与船一起消亡。这是很残忍的结局，但却是必然的结局！

　　我看《海上钢琴师》不止一次了。但越看越觉得韵味无穷。“1900”这样的戏剧化人物，在现实世界中不一定容易寻找出来，但唯有把戏剧化冲突推到极限，我们才能品味到它的味道，并作为我们的生活的参考。

　　就像我们品读《瓦尔登湖》，指导梭罗干过诸如此类的事情，以及诸如此类的思考，才会反省并明白：原来生活可以这样过！梭罗种完了自己的豆子，在门栏上一坐就是一天，看着太阳升到头顶在落下西山。那时的梭罗，终于找到了久违的安宁。

　　不过，自由与安宁终归是一种憧憬。一方面，我们觉得“久困樊笼中，不得反自然”；另一方面，当我们试图追寻自由与宁静时，又迫于压力不得不“为五斗米折腰”。人生的冲突，莫不如此！陶潜如此，1990如此，我们亦然！

　　因此，假如你是“1900”，你会选择船下的世界吗？如果你不下船，不投入现实的洪流，现实又会给你一个什么样的回答呢？《海上钢琴师》的答案是：“1990”与他的世界一起幻灭。