成电讲堂

　　1月5日下午，杭州电子科技大学外国语学院院长、非洲及非裔研究院院长谭惠娟教授做客西非研究系列讲座暨人文·科学讲座，与我校师生分享“非洲音乐中的呼应传统及文学中的对话理论”（Call-and-Response in African Music & Dialogism in Literature）。校党委副书记申小蓉为谭惠娟颁发西非研究中心战略/学术委员会委员聘书。

　　本次讲座由政管学院、西非研究中心、国家大学生文化素质教育基地共同主办。西非研究中心主任赵蜀蓉教授、副主任邹涛教授，以及政管学院、外国语学院师生聆听报告。

　　讲座一开始，谭惠娟阐述了呼应传统及对话理论的产生背景。她谈到，19世纪晚期，现代主义产生，音乐作为艺术最直接的表现形式，于20世纪初期就成为了现代主义审美最有代表性的表现形式。呼应（Call-and-Response），是美国黑奴们劳作时产生的一种歌唱形式，即黑奴领歌手拖长声调即兴引吭高歌，众人根据其演唱内容即兴迎合一句叠句，众人重复这句叠句后，黑奴领歌手接着唱下一句歌词。这种演唱形式又叫“非洲对唱”“重叠式呼应”，布鲁斯和爵士乐即在此基础上产生。“即兴表演”和“个人与集体的互动”是早期呼应传统的一大特点。

　　谭惠娟随后讲到复调（Polyphony）。复调是各声部相互独立，但又围绕同一个主题演奏、咏唱的一种音乐体裁，陀思妥耶夫斯基受此音乐结构的启发，创造了复调小说。借复调这一概念，谭惠娟引出了对俄罗斯文学批评家米哈伊尔·巴赫金的介绍。

　　谭惠娟说，巴赫金从陀思妥耶夫斯基的文学创作中，看到了将音乐理论运用于文学创作的巨大潜能，并确定了一种风靡于整个人文学科的对话主义。几乎同一时期，有着正规音乐教育背景的美国非裔作家拉尔夫·艾莉森则成功将美国黑人音乐中的呼应模式运用于文学创作中，赋予了黑人音乐更丰富的历史文化内涵。虽然没有任何史料能证明两人有过学术交往，但艾利森的呼应模式与巴赫金的对话理论在许多方面却有相似之处。

　　互动交流环节，现场的非洲留学生们积极向谭惠娟教授提问，并分享自己对非洲音乐中呼应传统的切身感受，还有热情的学生即兴演唱非洲曲调，现场气氛热烈。

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　　谭惠娟，教授，杭州电子科技大学外国语学院院长、非洲及非裔研究院院长，兼任浙江师范大学非洲研究院特聘专家、美国普渡大学《比较文化及比较文学》（A & HCI）杂志顾问编委。北京语言大学比较文学研究所博士，美国加州大学、哈佛大学访问学者。

　　长期从事非裔美国和非洲文学研究，完成专著两部，发表30余篇学术论文，发表近百万字的美国文学作品翻译；主持国家社科基金、浙江省社科基金等重大课题项目；已培养20余名从事美国非裔文学研究的硕士生、博士生。在《当代外国文学》《外国文学评论》《外国文学》《中国翻译》等国内外学术刊物上发表论文40余篇，先后完成和出版专著与译著8部，完成国家级和省部级社科项目5项，获省级哲学社会科学优秀研究成果奖3项。